現(xiàn)在你看到的建筑師的工作狀態(tài)大多是這樣的

這樣的

未來可能還是這樣

在這樣一個技術(shù)越來越先進(jìn)、表現(xiàn)手法越來越多樣化的設(shè)計世界里。 很多人開始質(zhì)疑建筑師掌握手繪技能的必要性。 但也有很多建筑師堅信手繪圖，尤其是概念設(shè)計階段的手繪圖是不可替代的。

手繪草圖是設(shè)計靈感的記錄

快速手繪是一種直觀、生動的方式，也是計劃從想法走向現(xiàn)實的第一步。 任何想法都需要“翻譯”成視覺圖形。 許多著名設(shè)計師經(jīng)常使用手繪作為表達(dá)手段，快速記錄瞬間的靈感和創(chuàng)意。

扎哈哈迪德羅馬 21 世紀(jì)藝術(shù)博物館草圖

畢爾巴鄂古根海姆博物館的概念設(shè)計

弗蘭克·蓋里

教堂光影效果概念設(shè)計圖

彼得·卒姆托

室內(nèi)光影效果概念設(shè)計圖

彼得·卒姆托

光之教堂概念設(shè)計

安藤忠雄

概念設(shè)計 安藤忠雄

概念設(shè)計草圖大 ( )

荷蘭國民人壽保險大廈設(shè)計概念圖

弗蘭克·蓋里

銀河soho設(shè)計概念圖

扎哈哈迪德

設(shè)計概念草圖奧斯卡·尼邁耶（奧斯卡）

西貝奧文化中心設(shè)計概念草圖

倫佐·皮亞諾

手繪草圖是制定計劃的一種手段

盡管現(xiàn)在有許多軟件和技術(shù)可以幫助建筑師仔細(xì)考慮計劃，但手繪草圖仍然是考慮和制定計劃的快速且相對自由的方法。

巴塞羅那德國館參觀場景分析

密斯·凡德羅

巴西總統(tǒng)府的支柱與人民的關(guān)系分析

奧斯卡·尼邁耶

NEMO科學(xué)博物館設(shè)計分析

倫佐·皮亞諾

圣貝爾納多教堂及哥倫巴博物館設(shè)計分析

彼得·卒姆托 ()

湖岸小屋設(shè)計分析

柯布西耶（勒）

巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館設(shè)計分析

理查德·邁耶

手繪草圖是討論和交流的媒介

手繪草圖的最大優(yōu)點之一是巴塞羅那德國館sketch，在這個過程中，你可以快速表達(dá)你的想法，并以此方式邀請其他人與你討論計劃。 無論你是在白板上還是在一張普通的紙上工作，最重要的是你的同行可以用它來了解架構(gòu)概念設(shè)計的基本思想，你也可以從他們那里得到一些反饋。 甚至他們的一些想法，而這種充分的討論會讓設(shè)計過程更加完美。

上圖記錄了路易斯·卡恩和路易斯·巴拉甘之間的一次討論，路易斯·卡恩在索爾克生物研究所工作時，讓巴拉甘負(fù)責(zé)景觀美化。 路易斯·卡恩想在廣場上種一些樹，但巴拉甘回答說：“我不會在這里種一棵樹，一片草，這樣你就能得到一個立面，一個面向天空的立面。” 經(jīng)過這次討論，薩爾科生物研究所就是我們現(xiàn)在看到的樣子，純粹而永恒。

亞特蘭大高等美術(shù)館擴(kuò)建項目中倫佐·皮亞諾提出的照明設(shè)計方案，通過與甲方溝通，最終同意采用他的利用自然光的方案（倫佐·皮亞諾）。

成品效果

伊東豐雄向公眾解釋仙臺媒體中心設(shè)計理念時使用的草圖（伊東豐雄）

仙臺媒體中心實景圖

手繪草圖是建筑師藝術(shù)素養(yǎng)的體現(xiàn)

手繪是眼、腦、手協(xié)調(diào)配合的體現(xiàn)。 它不僅能準(zhǔn)確地表達(dá)設(shè)計，而且能體現(xiàn)設(shè)計者的藝術(shù)修養(yǎng)、創(chuàng)作個性和創(chuàng)作能力。

安東尼·普雷多克 ( ) 在薄紙上的繪畫 ( )

路易斯康的威尼斯

柯布西耶的畫作 ()

奧斯卡·尼邁耶的畫作（奧斯卡）

丹尼爾·里伯斯金的畫 ( )

阿爾多·西扎 (Aldo Siza) 與他的作品合影 (Siza)

手繪具有電腦無法比擬的優(yōu)勢

“隨機(jī)性”

“不可預(yù)測性”

“突然”

“藝術(shù)性”

...

手繪是建筑師思考的軌跡

溝通的橋梁

創(chuàng)意火花的見證

因此巴塞羅那德國館sketch，在建筑師的世界里，

手繪可能永遠(yuǎn)不會被軟件取代

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